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当り役は『芦屋道満大内鑑』の葛の葉、『和田合戦女舞鶴』の板額など。立役、女形の別なく様々な役をこなした。少年期に名古屋に住んでいた坪内逍遥は四代目璃寛のことを『少年時に観た歌舞伎の追憶』に記しており、それによれば「頑丈作りの、首が突込んだ、肩幅の廣い、目と目の間が上方式にやゝ廣い、目尻の釣つた」容貌で、せりふは「黙阿彌物を演じても
がけるようになり、天保14年(1843年)11月、大坂大西芝居で三代目嵐璃寛を襲名した。 当り役は『小野道風青柳硯』の小野道風、『双蝶々曲輪日記』の濡髪長五郎、『妹背山婦女庭訓』のお三輪など。上方や江戸の舞台で活躍し、口跡がよく若女形、立役を得意としたが、女形の役のほうが評判はよかったという。享年5
郎を襲名。明治21年（1888年）12月京都北向芝居で五代目嵐徳三郎を襲名する。 上方歌舞伎の名家の御曹司として人気も上昇するが、驕慢さが目立つようなり、しばしば駆け落ち騒ぎをくり返し、関係者の顰蹙を買う。贔屓筋からも「駆落役者」と悪口を言われた。 女形で線の細い芸風だったが、言動が災いして大成し
村成太郎、四代目尾上菊次郎らとともに老巧な脇役として舞台活動を続け、関西歌舞伎衰退後は東京に活動の場を移す。以後、歌舞伎界の長老として重きを成す。 端敵や老け役を得意とし、長い顔と古風な芸で独自の雰囲気をもち贔屓筋に愛された。昭和47年 (1972) 長年にわたる活躍が認められ勲七等瑞宝章を授与される。
うに見せた。見ていた團蔵は「流石に豊島屋は名人だ。」と感嘆の声を上げたという。初代中村鴈治郎も彼の薫陶を受けた一人で、璃珏が母親したときしたとき、慈しみのある演技に「ほんまの母親に逢うたような気分だす。」と漏らした。 面長な顔立ちに嗄れ声の独自の雰囲気を持ち、『助六』の意休などの老け役や敵役、また
恥を知る者』を最後に映画界を引退、舞台に復帰した。270作を超える映画に出演した。 その後戦時中にかけ老け役を中心に大芝居で活躍するも、「顔もよく品もあって仁も申し分ないのだが、台詞が与太で困るのだそうだ。」との証言があり、いい加減な台詞覚えで周囲を
う必要があったと述べている。また、子供向けを意識し、火炎を吐く際に腕を上げて前に倒すという動作を行っている。 ゴジラの飛行 本作品のみ、放射熱線を用いて後ろ向きに空を飛ぶシーンがある。また、ヘドリューム光線を防ごうとする際にウルトラマンのスペシウム光線の構えをするカットがあるほか、ゴジラがピアノ線で
。その翌年、父三右衛門の死に伴い二代目を襲名した。 父譲りの芸もさることながら、小柄な体躯をものともせず所作事にかけては父以上と評された。また武道や濡事など多くの役柄にも長じ、音曲を得意とするなど人気役者であった。座本も兼ね、芝居の脚本を書くこともあったという。三代目嵐三右衛門は実子。門人には嵐喜代三郎・嵐三十郎がいる。
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