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昭和40年代前半）には、特に演奏スタイルの定義にこだわらなければ、ムード歌謡こそが歌謡曲の本流だったといえる[要出典]。森進一・五木ひろし・八代亜紀といったのちの演歌界の大御所も、デビュー当時はムード歌謡色が濃かった[要出典]。大相撲の増位山太志郎は、『そんな女のひとりごと』などのヒットを飛ばしている。
の普及を進める政府は、西洋音階と日本の音階を折衷した唱歌教育をすすめた。唱歌調の音階は軍歌や学生歌などの形で普及し、はやりうたを圧倒した。大正3年（1914年）、「カチューシャの唄」（作詞：島村抱月・相馬御風、作曲：中山晋平、歌：松井須磨子）が大流行し、それ以後、唱歌調の歌曲ははやりうたの
演歌・歌謡曲（えんか・かようきょく）は、日本のポピュラー音楽のうち演歌と歌謡曲を包摂して扱うためのジャンルである。 1990年代以降、若者好みの楽曲がヒットチャートを独占することが多くなり、中高年層が好む楽曲が目立たなくなったことから、J-POP（総合チャート）とは別に演歌をはじめとした中高年層に好
日本最古の歌集として『万葉集』があり、勅撰和歌集（帝王の命で国が編纂したもの）として『古今和歌集』や『新古今和歌集』などがある。また、『古今和歌六帖』、『夫木和歌抄』など、勅命によらないで編纂された和歌集（私撰集）もある。また、1人の歌人の和歌を編集したもの（私家集）もある。 二十一代集（勅撰和歌集） 家集 和歌 表示 編集
言葉に節（旋律）を付けて声に出して歌うもの。 うた（歌・唄）。 声楽曲の歌詞・詞章を文芸と見なして主に国文学で用いる語で， 通常は歌物(ウタイモノ)だけでなく， 語り物やかつて歌唱された歌（記紀歌謡や万葉集の歌など）をも含めていい， 最広義では読む詩歌をも含めたすべての韻律文芸の総称としてもいう。
古代， 政治上の風刺や社会的事件を予言した流行歌。 上代歌謡の一種で， 日本書紀の「皇極紀」「斉明紀」などに見られる。
AUD：山田学、前田侑里、樋口晋作 VE：吉田崇、佐藤希美 照明：清水朝彦、荻原小桃 PA：内藤甲斐、花田淳史 美術：畠山健 メイク：羽田理恵、西美幸 スタイリスト：高野いせこ、横溝貴子 編集：山本康介 MA：柴田敏幸、天谷馬直男 技術協力：TBS ACT（旧 東通、タムコ、ティ・エル・シー）、ザ・チューブ、砧スタジオ 協力：山下清五
視した、演芸の浪曲と歌の一ジャンルである歌謡曲の中間的形態で、戦後の高度成長期に大きく膨らんだスタイルである。 浪曲のもともと持っていた自由奔放・融通無碍な特質により、浪曲と歌謡曲の中間的形態が生まれ、浪曲界においても主流となっていく。背景には、マイクロフォンの発達により、白声を必ずしも必須としなく
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