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(1)商店などが， 店名・業種・商品名などを通行人の目につきやすいように掲げたもの。
でんわ・でんぽう - 日本電信電話公社（宣伝目的というよりは扱い店の告知として） オロナミンC - 大塚製薬「大村崑」 オロナイン軟膏 - 大塚製薬「浪花千栄子」 ニコホン綿 - 大三（大正時代の首相である桂太郎にあやかったもの） 金鳥 - 大日本除虫菊（「美空ひばり」を起用したものもある）
が多いのは、当時世界的に銅の価格が安かったことによる。それまで銅板は、木の腐りやすいところに貼ったり雨樋や戸袋に巻いたりと特殊な使われ方しかされていなかったが、看板建築によって一気に広まった。一方銅板よりも耐火性が高いとされたモルタルは、中が蒸れて木材が
顔ハメ看板（かおハメかんばん）とは、観光地などで見られる記念写真用の看板状の物体のこと。顔出し看板（かおだしかんばん）、顔出しパネル（かおだしパネル）、あるいは単に顔ハメなどとも。 英語では「comic foreground（=前景）」などと呼ばれる。 キャラクターが描かれた板の顔
は、夜間、広告店の従業員や何も知らされていないアルバイトを動員して行われることが多い。 かつては捨て看板といえども、勝手に撤去した場合には横領罪（占有離脱物横領）に相当する可能性があり、一度張り出された場合、手が出せない状態であった。しかし1990年代後半頃から風俗産業の捨て看板が増加、景観上の問
サイコロは、釈迦が説教をする際、人集めのために賭場を開くことを思いつき、その道具として考案したもので、試みはうまくいき、釈迦は賭博の収益で祇園精舎という寺を建てた。だから博打の金を寺銭といい、負ける事を「お釈迦になった」という。 博徒たちが、チョボイチに興じているが、動く金額が少ないため、退屈し始めている。そこへ彼らの親分が現れ、
看板職人（かんばんしょくにん）はおもに映画上映の広告看板を描く人やその職業をさす。看板屋ともいう。昭和の映画全盛期は上映サイクルが1週間ごとであり、複数の映画館を受け持つ職人は1日1枚のペースで描いていた。 大塚清六 蛭子能収 中沢啓治 長新太 久保板観 - 「日本最後の映画看板職人」と言われている。東京都青梅市出身。
看板大関（かんばんおおぜき）とは、江戸時代、相撲の大関不在時の穴埋めとして、大きくて見栄えがするというだけの理由で番付に大関として記載した力士。当座関、食わせ関、飾り大関とも呼ぶ。 このように選ばれた大関がそれにふさわしい力を備えているとは限らない。そのため、土俵入りには毎日出場するが、取組は二段目
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