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版元、浮世絵師、彫師、摺師の協同・分業によっていた。浮世絵師の役割としては、 版元からの作画依頼を受ける 墨の線書きによる版下絵の作成 版下絵から作成した複数枚の主版の墨摺（校合摺）に色指し（色指定）する 摺師による試し摺の確認を版元と共に行う があげられる。
浮絵（うきえ）とは、江戸時代に描かれた浮世絵の様式のひとつ。 西欧の透視画法（遠近法）を用いて、屋内の様子などを遠近感を強調して描いたもの。近景がまるで浮き出て、奥行きが深まって見えるのでそのように名付けられた。またの名を「くぼみ絵」、「遠視画」ともいう。劇場内部や室内の様子を描いた作品が多くみられ
『浮世絵類考』（うきよえるいこう）は、江戸時代の浮世絵師の伝記や来歴を記した著作で、浮世絵師の便覧とも言える。浮世絵研究の基本的な史料である。寛政年間に大田南畝が著した原本に、複数の考証家が加筆して成立した。 寛政2年（1790年）頃、大田南畝が浮世絵師に関する考証を行う。
肉筆画」と呼ぶ[要出典]。「浮世絵」とは、「今現在の風俗画」と言う意味で、版画（Print）や絵画も含んだ用語であった。しかし後世、欧米での浮世絵版画の高評価が逆輸入されると、浮世絵といえば版画を指すのが一般化してしまい[要出典]、浮世絵版画との区別をより明確にするために肉筆
この項目では、浮世絵版画の下絵について説明しています。 近現代の製版については「版下」をご覧ください。
はかない現世。 うきよ。
が得られる。うねるような土坡の表現に用いられる。歌川国虎の錦絵『近江八景 三井晩鐘』の土坡がよく知られる。 拭きぼかしとは、ぼかしたい部分の版木をぬれ雑巾で拭いて、その上に絵具をのせ、刷毛で摺ると、水分に絵具が広がって紙にぼかしの表現ができる。水平で真っ直ぐなぼかしを「一文字ぼかし」といい、画面の最
富国強兵の明治時代にかけて活躍した絵師。 歌川国孝 一寸子花里 梅素亭玄魚 梅素薫 照皇斎国広 松浦武四郎 竹葉堂 茶丸 雲僊 岡本常彦 藤岡隆章 蝸堂 東洋斎斐章 三代目 歌川国重 二代目 歌川国麿 三代目 勝川春亭 松光斎長栄 露木為一 橘雲峨 葛飾正久 葛飾直久 人見淇堂 西尾慶治 二代目 歌川信秀
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