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〔(ドイツ) Expressionismus〕
ドレーパー（英語版）は当時前以て記録されていない視覚パターンに光を分散させる分光器で映像を作り出した。ドレーパーが作る印刷物は、他の写真家が当時記録する視覚世界の現実に言及がなく、前以て明白な存在に見られるものに移行する写真の先例のない能力を示した。ドレーパーは自身の映像を芸術よりも科学の成果と見た
早崎守俊『ドイツ表現主義の誕生』三修社、1996 年 神林恒道・編『ドイツ表現主義の世界：美術と音楽をめぐって』法律文化社、1995年 土肥美夫『ドイツ表現主義の芸術』岩波書店、1991 年 表現主義 新即物主義 - 表現主義に対抗する前衛芸術として現れた芸術運動 表現主義音楽 フィルム・ノワール ダリオ・アルジェント -
うんざりしていた美術界に熱狂的に受け入れられた。 1920年代のドイツ表現主義－エミール・ノルデ、マックス・ベックマン、ジョージ・グロス－そしてその源流であるフィンセント・ファン・ゴッホ、ジェームズ・アンソール、エドヴァルド・ムンクら－を再評価し
〔abstraction〕
ポータル クラシック音楽 表現主義音楽（ひょうげんしゅぎおんがく、英: expressionist music）は、20世紀音楽のムーブメントの一つ。人間の内面性を描く表現主義の影響を受けて、20世紀初頭に登場した。外観を描写するフランスの印象主義音楽へのアンチテーゼとして、ドイツとオーストリアで発
Sachlichkeit）の運動へと転じていった。これはより実際的・実務的な方法論に基づくもので、表現主義初期の実験精神を捨て去るほどの方向転換であった。以降、表現主義の作風を堅守したのはハンス・シャロウンなどの少数派に限られる。1933年のナチス党の政権掌握以降、表現主義は
抽象化（ちゅうしょうか、英: Abstraction、独: Abstraktion）とは、思考における手法のひとつで、対象から注目すべき要素を重点的に抜き出して他は捨て去る方法である。反対に、ある要素を特に抜き出して、これを切り捨てる意味もあり、この用法については捨象（しゃしょう）という。従って、抽象と捨象は盾の両面といえる。
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