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〔動詞「傾(カブ)く」の連用形から。 (2)が原義〕
それまで低い評価に甘んじていた歌舞伎は、天皇の上覧を賜ったことで地位が格段と向上した。團十郎はその感激を「編笠を被らねば外へ出られなかった俳優が、主上のわたらせられる前で芝居をしたのは、偏に聖代の余徳であろうと思います。」と述べている。かくして歌舞伎は政府関係者の庇護を
市村光 市村萬次郎 市村玉柏 市村吉五郎 市村羽左衛門 今村七三郎 市山角志 市山七十郎 市山七蔵 市山傳五郎 市山ト平 市山富五郎 市山助五郎 糸縷権三郎 伊藤小太夫 岩井かほ世 岩井喜世太郎 岩井粂三郎 岩井小紫 岩井紫若 岩井久次郎 岩井半四郎 岩井松之助 岩井義太郎 岩井若次郎 岩井米次郎
歌舞伎の家の芸（かぶきの いえのげい）では、歌舞伎役者の権門がお家芸として特に定めた演目集をあげる。 歌舞伎十八番（かぶき じゅうはちばん） お家： 成田屋・市川宗家（市川團十郎＝市川海老蔵家） 撰者： 五代目市川海老蔵 新歌舞伎十八番（しん かぶき じゅうはちばん） お家： 成田屋 市川宗家 撰者： 五代目市川海老蔵・九代目市川團十郎
門・三代目坂東三津五郎・七代目市川團十郎・二代目尾上多見蔵・四代目市川小團次・四代目中村芝翫などが芸を競った。『藤娘』『六歌仙容彩』などがある。 松羽目物（まつばめもの） 能楽の題名・主題・内容・様式などを借用した舞踊劇。能の『安宅』をもとに、七代目市川團十郎が数年の歳月と試行錯誤を重ねて書き上げ、天保11年
り入れる一方、中国の古典や日本の古代神話など、従来の歌舞伎の枠にとらわれない題材を脚本化した。猿之助はスーパー歌舞伎の特徴のひとつとして「真に現代人の胸に迫る物語性」を挙げ、壮大で骨太な物語が基調となっている。制作に当たっては現代劇や京劇など多ジャンルの出演者やスタッフを取り入れて創作され、煌びや
^ 『江戸城の刃傷』『第二の使者』『最後の大評定』『伏見撞木町』『御浜御殿綱豊卿』『南部坂雪の別れ』『吉良屋敷裏門』『泉岳寺』『仙石屋敷』『十八ヶ条申開き』『大石最後の一日』の10編11部作（連作）。 ^ ただし初演は戦後の昭和26年。 「新歌舞伎」- kotobank（朝日新聞社）2013年12月16日閲覧
古典歌舞伎の演目を新たな演出で上演する公演である。 本水、本泥の使用や、石野卓球、椎名林檎ら現代のポップミュージシャンを起用した演出が話題になった。 1階席の前方には、椅子ではなく座布団に座る「平場席」が設けられる。 客席での飲食が認められている。（シアターコクーンでは、通常は客席での飲食を禁止している）
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