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たため、絵画の美しさや価値を鑑定する眼は鋭かった。 江戸時代にいわゆるポップカルチャー（サブカルチャー）が大人気となるにつれ、浮世絵と呼ばれる木版画が主要な芸術手段となり、浮世絵の技術は日刊新聞から教科書にいたるまで用途にぴたりとあった色彩豊かな作品を生み出した
1895年、英語版1987年] ^ 荒川裕子 2011. E. パノフスキー「イコノグラフィとイコノロジー」（中森義宗ほか訳『視覚芸術の意味』岩崎美術社、1971, pp. 37-66) E. H. ゴンブリッチ「イコノロジーの目的と限界」鈴木杜幾子訳（ゴンブリッチ『シンボリック・イメージ』遠山公一ほか訳、平凡社
美術館は、１５世紀から１７世紀フランドル絵画の収集でも世界的に知られている。とりわけ１２点を数えるピーテル・ブリューゲルの作品数は世界最大であり、『子供の遊戯』、『雪中の狩人』などの傑作が1室に集められている。ルーベンスの作品も約４０点あり、世界有数のコレクションとして特筆に値する。そのほか、ヤン
田辺源助（たなべげんすけ） 寺崎広業（てらさきこうぎょう） 滑川貞勝（なめかわていしょう） 新納古拙（忠之介）（にいろこせつ（ちゅうのすけ）） 橋本雅邦（はしもとがほう） 菱田春草（ひしだしゅんそう） 府川一則（ふかわかずのり） 前田香雪（まえだこうせつ） 松本楓湖（まつもとふうこ） 山田敬中（やまだけいちゅう）
、高塚省吾（第7回から第11回まで）、増山麗奈といった美術家が出品している。 初開催から1950年代にかけてはアメリカ、西欧の芸術を退廃的だと排除する「スターリン＝ジダーノフ路線」の影響を受けて、「頽廃文化」反対が第2回日本アンデパンダン展（1948年）のスローガンに掲げられた。同時に掲げられた「民主民族美術建設」
美術史家（びじゅつしか、独: Kunsthistoriker 〈クンストヒストリカー〉、英: art historian）または美術史学者（びじゅつしがくしゃ）は、美術史を専門とする研究者である。この記事では、特にドイツ（ドイツ語圏）における美術史家（クンストヒストリカー）の職業的側面について解説する。
『シャッフルⅡ』 第18回 (1985年) - 濱田隆志 『タラゴナの思い出B(スペイン)』 第19回 (1986年) - 藤本徹雄 『失音のモニュメント(Ⅰ)(Ⅱ)(Ⅲ) 連作』 第20回 (1987年) - 平井順枝 『西の旅から』 第21回 (1988年) - 松永一夫
行為であった。やがて協会の才能ある若手画家たちは協会に見切りをつけ、活動の中心を文展に移していく。会員数は下降線を下り、宮内庁の作品買上も急速に減少していく。宮内庁買上の激減は、床軸に適した日用の調度品としてではなく、美術の奨励を主眼として歴史的意義ある展覧会出品作をコレクションしていく方針に切り替
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