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ように述べている。 「今夜のこの『ソナタ』は私の期待をはるかに越える成功を収めました。（……）サン＝サーンスは私に、子供が成長して自分の手元を離れてゆく時に覚える母親の悲しみを今晩味わったと言いました。（……）軍服姿のヴィアルド家の人々が全員聴きに来ていました。私としては、少しどぎまぎ
譜例の前奏に始まり、主部と中間部の動機を核としている。強弱をつけて比較させるやり方に古典派音楽の特徴が色濃く現れている。 第3楽章 ガヴォッタ：ノン・トロッポ・アレグロ ニ長調、4分の4拍子。 古典派の交響曲でよくあるメヌエットのかわりに、古典組曲に由来するガヴォットが用いられている（譜例）。この楽章はポピュラーな
第2楽章 アダージョ・モルト・エスプレッシーヴォ ニ長調、4分の2拍子、複合三部形式。 ヴァイオリンが付点リズムで春風駘蕩といった雰囲気を出す。主題はヴァイオリンで導入され、「A - A - A - G - Fis - Fis - Fis -
ヴァイオリンソナタ第2番（ヴァイオリンソナタだいにばん）イ長調 作品100は、ヨハネス・ブラームスが1886年に作曲した室内楽作品。他作品に比べて明朗な響きで典雅な構成になっている。 ヴァイオリンソナタ第1番の完成から7年を経た1886年の夏に、避暑地のトゥーン湖畔（スイス）で作曲・完成された。この時期のブラ
楽想であるとともに、自然でしなやかな楽想はヴァイオリンソナタ第1番を思い起こさせる。 また、第三度音を中心として進展するこの主題の旋律形は、この楽章が発展してゆく支えとなっている。 第1主題 つづいて、主要主題から生まれた断固とした調子と絶対的な広がりを示す第2主題がヴァイオリンによって提示される。
で下降したあと、跳躍を含む音型が3回繰り返されて盛り上がって終わるという、大変バランスの取れた、非常に美しい旋律である。その旋律がピアノで繰り返されたあと、推移となり第2主題が導かれるが、それは第1主題と対比して、和音連打によるもので
輝かしいタランテラ。終楽章にタランテラを設けるのは、ベートーヴェンの中期に多く見られる技法である。ここでも適宜拍子を変えて緩徐な部分を挿入し、変化をつけてタランテラの野卑さを抑えている。 [脚注の使い方] ^ “George Bridgetower (1779 - 1860) and Beethoven: a troubled
た。しかし、「作品30」の3曲をアレクサンドル1世に献呈したものの、謝礼金については一切音沙汰がなかった。年は下ってウィーン会議の頃、ベートーヴェンは友人の医師の勧めで、ウィーン会議出席のためウィーン滞在中だったアレクサンドル1世の皇后にポロネーズ（ハ長調 作品89）を献呈したが、その際「皇帝に献呈
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