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の息長い旋律線がゆったりと全曲を覆う。随所に3連符をいれて動きをつけている。 第3楽章 アレグロ・ヴィヴァーチェ 変イ長調、4分の3拍子。 スケルツォ風の舞曲。増二度が登場し野卑な印象を与える。転調も自由でイ長調から変イ短調と目まぐるしい。中間部は変ニ長調。 ピアノソナタ第6番 ホ短調 D 566の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
4分音符1つと8分音符4つのリズムが支配しており、長短調が交錯していて微妙な陰影を醸し出している。 第3楽章 アレグロ イ長調、8分の6拍子、ソナタ形式。 モーツァルト風な愉悦に満ち溢れた旋律に始まる軽快な終楽章で、華々しい音階進行が全曲を駆け巡る。 ピアノソナタ第13番 イ長調 作品120, D 664の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
音形をシンコペーションで左手に表すなど、ソナタ形式の中に収まらない自由な展開部を持っている。再現部の後、コーダで高揚するが、最後は第1主題の断片で静かに終結する。 第2楽章 アンダンテ ハ短調、8分の6拍子、ロンドに近いソナタ形式。 第1主題は "G - C、Es
ソナタ形式の骨子である、律動的な第1主題・ゆるやかな第2主題、提示部と展開部との明瞭な対比という形式から外れた実験的な作品である。 第1楽章 アレグロ 嬰ヘ短調、2分の2拍子（アラ・ブレーヴェ）。 冒頭は2小節の序奏。左手はショパンの作品（『スケルツォ第1番』の中間部）同様の伴奏音形が熱情的な演出をする。右手は
ポータル クラシック音楽 ピアノソナタ第21番 変ロ長調 D 960 第1楽章 モルト・モデラート 第2楽章 アンダンテ・ソステヌート 第3楽章 スケルツォ：アレグロ・ヴィヴァーチェ・コン・デリカテッツァ - トリオ 第4楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ - プレスト performed by David
ークを打ち立てたといえる。ベートーヴェンがこの曲を最後にラルゴ楽章を一生ピアノソナタに用いなかったことを受け、パウル・ベッカーは、「ラルゴは最もよい精分を搾取されて、結局ベートーヴェンにより棄てられた」と述べている。重い五重和音が引きずるように歩を進める中で、第1主題の旋律が空虚に揺れる（譜例4）。
作品83は、セルゲイ・プロコフィエフが作曲したピアノソナタ。3曲の「戦争ソナタ」のうちの1曲として有名な作品である。1943年1月18日、モスクワでスヴャトスラフ・リヒテルによって初演された。プロコフィエフが初めて初演を他のピアニストに託したピアノ作品である。 プロコフィエフ
シューベルトの作曲した7番目の交響曲であるが、シューベルトの後期の交響曲は何度も番号が変更されており、『交響曲第7番』が示す曲もその都度変化している。詳細はフランツ・シューベルト#交響曲の番号づけを参照。 D 944（ハ長調）→新シューベルト全集（Neue
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